Si estás cansad@ de tanta literatura complaciente,
si te hartaste de que pretendan higienizar tu moral,
si masturbarte ya no te basta para ser Dios o Marx,
de Javier Defox
espacio publicitario cedido por la Dirección Espacial Poexistente
Defox Circus
Más Efemérides
En 1988, el 31º de Octubre, la Cámara Federal de Buenos Aires
confirma la condena a doce años de cárcel
a militares que dirigieron la guerra de las Malvinas.
La tropa se prepara para pudrirse en la cárcel
El 4 de Noviembre de 1492, Cristóbal Colón muestra
a sus compañeros de conquista la planta de maíz
El comandante junto al hallazgo que haría grande a la Corona
En Ucrania, el 6 de Noviembre de 1879,
nace León Trotsky, el gran revolucionario
El líder bolchevique en una reunión partidaria
El reino del tuerto
El semblante de un hombre lleva, inevitablemente, a marcar lo particular de su rostro. Sin embargo, en el caso de un hombre tuerto, solo su reino lo aclama como es.
El hombre tuerto, ese que motiva estas líneas, atraviesa esa particularidad, la deja como un detalle en su vida. Un hombre epiléptico, alérgico, pateado por un caballo a los 8 años, cuyo padre se suicidó aún antes, hace olvidar su visión parcial de los aconteceres. Esa que, según el saber popular, lo haría señor de los ciegos.
En el mundo real es diferente; allí no es rey, a pesar de que quienes lo rodean insisten en fingir que son ciegos, simplemente para ocultar su repugnancia o su lástima por los destinos del hombre en cuestión.
En el mundo real es siervo, como tantos. A pesar de que cuando niño hubiese fantaseado con Morgan, es siervo. A pesar de que cuando adolescente hubiese fantaseado con Kirchner, es siervo. A pesar de que cuando joven hubiese fantaseado con ser líder de un Ejercito de Liberación Tuerta, es siervo. A pesar de todo ello, sirve a quienes le pidan simplemente para agradarles..y perpetuar así el silencio cómplice del resto...o mejor dicho, la fingida ceguera que lo convierte en un rey con corona de cartón.
Los Pumas perdieron, el Football argentino ganó, Tigre sigue siendo sorpresa y mi alergia recién hoy me da respiro. Mañana, a seguir fingiendo que ese rey tuerto está vestido, a seguir sirviendo codo a codo.
defoxcircus.blogspot.com
Mis efemérides de Octubre
1957
Hace cincuenta años,
Hace cincuenta años,
la Unión soviética colocaba
el primer satélite artificial en la órbita terrestre
El Sputnik I marcó un hito en la historia de la humanidad1907
Hace cien años,
Hace cien años,
comenzaba el servicio de taxímetros
en la ciudad de Nueva York.
en la ciudad de Nueva York.
Más de 13.000 taxis circulan por la ciudad de Nueva York1737
Hace doscientos setenta años,
un huracán mataba 300.000 personas
Hace doscientos setenta años,
un huracán mataba 300.000 personas
en el golfo de Bengala.
`Huracán´Ramirez fue el protagonista de la única pelea entre un luchador y un boxeador Realidades de Irán
Iman Maleki, pintor iraní , genio del realismo, fue galardonado con el premio William Bouguereau y el premio "Chairman´s Choise" en la II Competición Internacional de Art Renewal Center.
Algunos lo consideran el mejor pintor de arte realista del mundo. Su mano es una cámara digital de perfecta resolución: "Sus dibujos compiten con las cámaras digitales de 10 Megapixeles", aseguran.
Pura Cepa: teatro, danza, sensualidad
Acaba de estrenar en el Espacio Callejón (circuito Abasto) el nuevo trabajo de la directora Ana Frenkel, quien supo integrar el grupo El Descueve y trabajó, junto a De la Guarda, en obras emblemáticas de la escena local de vanguardia (se recuerda particularmente Villa-Villa, con la que recorrió el mundo).
Frenkel propone, esta vez con su Grupo Compo, la creación colectiva “Pura Cepa”, espectáculo de teatro-danza donde 15 actores-actrices (a su vez, balarines y bailarinas) intervienen con una gran presencia corporal en una serie de actos, muy bien articulada.
La propuesta es marcadamente sensorial, definida generalmente por el ritmo, los movimientos rápidos, violentos, las aceleraciones, las sacudidas, los gemidos y los gritos. Todo remite, de manera a veces velada, a veces explícita, a lo sexual y a lo sensual. Y la capacidad de baile y expresión corporal de los actores y actrices que intervienen respalda esa apuesta, por medio de un despliegue físico arriesgado y bien fundado, tanto en lo grupal como en lo individual (cada integrante encuentra “su” momento en el desarrollo de la obra).
A pesar de su escasa narratividad, “Pura Cepa” es consistente, cautiva al espectador y, lo más importante, lo afecta positivamente. Lo moviliza sin apelaciones obvias.
Como hemos dicho, los diversos actos se sostienen en la acción de los cuerpos; cuerpos vestidos, pero a su vez despojados: se observa un uso muy medido de elementos, tanto de vestuario como escenográficos (algunas bolsitas de nylon, trapos, una linterna, un par de raquetas de tenis, unos elásticos...). La escasez de recursos extra actorales es una clave de la propuesta, y se trata de un indiscutible acierto, pues la potencia declina cuando aparecen en escena una batería, una guitarra... que parecen demasiado artificio para una obra en la cual el protagonista es el cuerpo, lo carnal en sus diversas acepciones. Lo minimal hace a la esencia del planteo, y potencia la acción de los actores.
Hay una serie de elementos narrativos que conectan los diversos momentos de la obra, aunque no en una escala de tiempo (o sea, ofreciendo una “historia”), sino en un tono y un tema. El tono, sin duda, es el humor. En cantidades precisas, estallando hacia el final de la obra, en dos de los mejores actos. ¿El tema?, lo sexual, el romanticismo, las tensiones macho-hembra, macho-macho y hembra-hembra, en situaciones a veces de la cotidianidad, pero revisitadas: encontronazos en la calle, un partido de tenis, una coreografía de hip-hop, o una versión del Ave María interpretada maravillosamente desde la danza.
La sala llena. Los aplausos, merecidos.
Frenkel propone, esta vez con su Grupo Compo, la creación colectiva “Pura Cepa”, espectáculo de teatro-danza donde 15 actores-actrices (a su vez, balarines y bailarinas) intervienen con una gran presencia corporal en una serie de actos, muy bien articulada.
La propuesta es marcadamente sensorial, definida generalmente por el ritmo, los movimientos rápidos, violentos, las aceleraciones, las sacudidas, los gemidos y los gritos. Todo remite, de manera a veces velada, a veces explícita, a lo sexual y a lo sensual. Y la capacidad de baile y expresión corporal de los actores y actrices que intervienen respalda esa apuesta, por medio de un despliegue físico arriesgado y bien fundado, tanto en lo grupal como en lo individual (cada integrante encuentra “su” momento en el desarrollo de la obra).
A pesar de su escasa narratividad, “Pura Cepa” es consistente, cautiva al espectador y, lo más importante, lo afecta positivamente. Lo moviliza sin apelaciones obvias.
Como hemos dicho, los diversos actos se sostienen en la acción de los cuerpos; cuerpos vestidos, pero a su vez despojados: se observa un uso muy medido de elementos, tanto de vestuario como escenográficos (algunas bolsitas de nylon, trapos, una linterna, un par de raquetas de tenis, unos elásticos...). La escasez de recursos extra actorales es una clave de la propuesta, y se trata de un indiscutible acierto, pues la potencia declina cuando aparecen en escena una batería, una guitarra... que parecen demasiado artificio para una obra en la cual el protagonista es el cuerpo, lo carnal en sus diversas acepciones. Lo minimal hace a la esencia del planteo, y potencia la acción de los actores.
Hay una serie de elementos narrativos que conectan los diversos momentos de la obra, aunque no en una escala de tiempo (o sea, ofreciendo una “historia”), sino en un tono y un tema. El tono, sin duda, es el humor. En cantidades precisas, estallando hacia el final de la obra, en dos de los mejores actos. ¿El tema?, lo sexual, el romanticismo, las tensiones macho-hembra, macho-macho y hembra-hembra, en situaciones a veces de la cotidianidad, pero revisitadas: encontronazos en la calle, un partido de tenis, una coreografía de hip-hop, o una versión del Ave María interpretada maravillosamente desde la danza.
La sala llena. Los aplausos, merecidos.
Ernesto Gutiérrez Ezcurra
Intérpretes: Facundo Núñez, Carolina Borca, Daniela Bragone, Aldana Cal, Lucas Cánepa, Matías De Padova , Aline Dibarboure, Julia Frenkel, Verónica Hassan, Ana Lestard, Hernán Paulos, Diego Rosental, Marisa Taboadela, Mariana Vidal, Débora Zanolli.
Dirección General: Ana Frenkel.
Espacio Callejón
Humahuaca 3759, Cdad. de Bs. As.
Tel. 4862-1167.
Entrada: $15 / $12 (jub. y est.) - jueves - 21:00 hs
$20 / $15 (jub. y est.) - sábado - 22:30 hs
Tel. 4862-1167.
Entrada: $15 / $12 (jub. y est.) - jueves - 21:00 hs
$20 / $15 (jub. y est.) - sábado - 22:30 hs
El vuelo del tucán
Desde que hace unos años, durante un recital de los Rolling stones, un joven se tiró desde las alturas al grito de "Quiero volar como un tucán", mi cabeza repite ese deseo con insistencia. Repiquetea como un grito de guerra implacable, fatalista. Y a días de cumplirse cuarenta años de la muerte de Che, se me presentan también implacables, fatalistas, la manecillas del reloj. Entre uno y otro ajuar mortuorio se dibujaron, como los dibujos sin terminar de la vieja croniquita, esperanzas de varias generaciones que ni siquiera podrían elegir en alguna tienda de ropa la remera más sucia. Vallejo escribió:
Un libro quedó al borde de su cintura muerta,
un libro retoñaba de su cadáver muerto.
Se llevaron al héroe,
y córporea y aciaga entró en su boca en
nuestro aliento;
sudamos todos, el ombligo a cuestas;
caminantes las lunas me seguían;
también sudaba de tristeza el muerto.
El reloj se ha divorciado del espacio sideral. A borbotones viudas, amantes y consortes amagan con preparar el café con leche. Las tentaciones no son más que guaymallén vencidos. Otra vez el bombardeo me distrajo. Mi viejo recurso viene entonces de un viejo bar:
Humedad... llovizna y frio; mi aliento
empaña el vidrio azul del viejo bar.
No me pregunten si hace mucho que la espero,
un cafe que ya esta frío y hace varios ceniceros.
Aunque se que nunca llega, siempre
que llueve voy corriendo hasta el café
y solo cuento con la compañia de un gato
que al cordon de mi zapato lo destroza con placer.
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